1876.03-04 - В. М. Максимову.
В. М. Максимову.
[Париж, март—апрель 1876 г.]1
Василий Максимович, вот ровно две недели вчера, как я в Париже. Первые впечатления от новой жизни уже пережиты, т[ак] что я уже начинаю также себя чувствовать, как и в Питере на Вас[ильевском] о[стро]ве. Побывал я в Люксембурге2 и Лувре. И признаюсь, не знаю, что тебе написать о них — наш Эрмитаж неизмеримо выше по выбору картин. Рембрандт у нас лучше, Ван Дейк, Рубенс, Веласкес, Мурильо и пр[очее] не хуже, только Рафаэль полнее и вообще отделы Итальянской живописи гораздо полнее нашего. Веронезе очень много вещей, хотя не из пущих, на мой взгляд,— впрочем, я еще не присмотрелся. Количество французских работ, разумеется, обширнее всего,— да и скучища же в ихних старых картинах!
Я, конечно, исключаю Делароша3, его я видел только «Елизавету» (сама Елизавета прекрасна, одна из самых сильных фигур в картинах Делароша) и «Детей Эдуарда»4. Первая — осевая хороша, а последняя очень впечатлительная и написана лучше. Наш «Кромвель»5 лучше обоих их. О французах я, впрочем, еще не вправе говорить — нужно внимательнее рассмотреть. В новых художниках, что мне удавалось видеть по магазинам, много жизни и своеобразного непринужденного отношения к искусству, но только со стороны живописн[ого] мастерства, вкуса и тому под[обное]. Ну, довольствуйся покуда этим, я и сам еще мало видел.
Теперь о наших делах. Ну, что москвичи — прислали ли, и что прислали6? Говорят, Перов в ссоре с Обществом7? Как публика относится? Ну и всё, что интересного, сообщи, пожалуйста. Тебя поздравляю с окончанием картины8 — продаешь ли? <...>
(Публикуется по:
Виктор Михайлович Васнецов:
Письма. Дневники. Воспоминания. Суждения современников/
Сост., вступ. ст. и примеч. Н.А. Ярославцевой. –
М.: Искусство, 1987. – 496 с., [24] л. ил., 1 л. портр. –
(Мир художника). – С. 44-45.)
1Письмо датируется по содержанию: В. М. Васнецов находился во Франции с марта 1876 г. по май 1877 г., жил сначала в Париже, а затем поселился в пригороде Парижа, Медоне, у французского крестьянина. В это время в Париже находились Репин и Поленов (см. письмо В. М. Васнецова В. В. Стасову 30 сентября 1898 г.).
2Люксембург — дворец в Париже, где в конце XIX века находилась галерея нового французского искусства, импрессионистов и постимпрессионистов, в него собирались произведения современного искусства, не принимавшиеся в Лувр раньше, чем через 10 лет после смерти их создателя. Постепенно коллекция импрессионистов из Люксембурга перешла в Лувр. В настоящее время основную экспозицию Люксембургского музея составляют произведения Делакруа и художников его школы.
3Поль-Ипполит Деларош (1797—1856) — французский исторический живописец. Почетный вольный общник Российской Академии художеств. По мнению В. В. Стасова, Деларош обладал «историческим духом общего, историческим постижением событий и людей, выводимых им на сцену» (В. В. Стасов. Избр. соч. в 3-х т., т. 3. М., 1952, с. 540).
4Речь идет о картине П. Делароша «Смерть английской королевы Елизаветы» (1828, х., м., Лувр) и «Дети Эдуарда IV» (1831, х., м., Лувр).
5Васнецов имеет в виду картину П. Делароша «Кромвель у гроба Карла I» (1831, х., м., Государственный Эрмитаж).
6Речь идет об открытии V выставки ТПХВ.
7Василий Григорьевич Перов (1833/4—1882) был одним из членов-учредителей ТПХВ, экспонировал свои картины на выставках с 1871 по 1875 г., с 1876 г. в выставках не участвовал, а в марте 1878 г. вышел из ТПХВ. Отход Перова от участия в выставках Товарищества был связан отчасти с его болезнью (в 1874 г. у него открылась чахотка). Болезненное состояние Перова усугубилось обострением противоречий между Правлением Петербургского отделения Товарищества во главе с И. Н. Крамским и Правлением Московского отделения Товарищества, в которое входил Перов. Разногласия касались как отношения к отдельным художникам, так и общеорганизационных вопросов. Перов, в частности, считал, что Товарищество должно не только заниматься популяризацией творчества своих членов, но и оказывать им материальную помощь (подробнее об этом см. в кн.: О. А. Лясковская. В. Г. Перов. Особенности творческого пути художника. М., 1979).
8Имеется в виду картина В. М. Максимова «Приход колдуна на крестьянскую свадьбу» (1875, х., м., ГТГ).
 Церковь в Абрамцеве Васнецов В.М. |  Портрет В.Д. Поленова Васнецов В.М. |  В.М. Васнецов с родными и близкими |
Михаил Николаевич и Василий Максимович, пишу Вам сразу обоим, так как интерес письма будет общий — т. е. художественный, наконец, 1 мая открылась здесь выставка так мною ожидаемая! Ну, братцы, я удивлен и порадован! И как Вы думаете чем — а тем, что мы воображали себе, какую-то особенно высокую степень искусства в Париже и вообще за границей и оплевывали свое; а между тем мы сравнительно вовсе не так дурны...
Василий Максимович, давно я не получал от тебя писем, на мое последнее ты не ответил, но я считаться не буду, а благо есть бумага и время — напишу капельку. Ты, конечно, [по] приятельству не будешь от меня требовать непременного интересного письма, а что под перо попадет, то и ладно. Живу я теперь уже не в самом Париже, а недалеко от него, в Медоне. Живу себе ни шатко, ни валко, ни на сторону; ни скучно, ни весело!
Добрый Иван Николаевич, вчера, в четверг, доски и лак отосланы на Ваше имя, неделя потребовалась для приготовления досок. Приказано мною было все так, как Вы писали. Стоит все с пересылкой 220 р., каковые и взяты из Ваших денег у Боголюбова. Предприятие Ваше офортное мне очень по душе, тем более, что я о подобном уже мечтал и даже с Вами говорил по этому поводу.