1874.01 - И. Е. Репину.

          И. Е. Репину.¹

[Петербург, январь 1874 г.]²

          Илья, поздравляю тебя с Новым Годом, с новыми картинами и пр[очее]. Пишу тебе немного — много-то вообще я не могу писать. Я слышал, что хочешь ныне же вступить в члены Выставки передвижной и ставить туда два портрета³.
          Не знаю, насколько выгодно тебе вступать в Общество таким образом. Мне казалось, что торопиться тебе ни к чему и ты решительно ничего не потерял бы, если бы еще прождал год и готовил бы туда прямо картину⁴. А подождать еще и потому необходимо, что в Обществе начинается какая-то рознь⁵.
          Крупные общинцы желают весить непременно пудов сотню и никак не могут отстать от привычки управлять, хоть чем-нибудь и кем-нибудь. Самый завзятый в этом отношении разжигатель Боголюбов⁶. Он, как видно, тянет в Общ[ество] всякую ничтожную нечисть с желанием составить партию. Москва рознит тоже, тянет в свою сторону. Самый честный, простой человек, Мясоедов⁷, едет за границу, да его едва ли и не оттирают от управления. Крамской балансирует и отпускает разноцветные пузыри во имя тонкой политики. Все это, может быть, соображения ничего не значащие и следствие болезни печени и ипохондрии, и Общество будет преблагополучно расти и множиться. Но пообождать все-таки не мешает, пущай окрепнет. Не мешает знать, что у Общества есть враг — Академия, которая издала бумагу, запрещающую профессорам и пенсионерам ставить свои картины на сторону⁸. Бумага эта, кажется, не прошла, но и появление ее уже многое означает. Борьба хороша тогда, когда знаешь, за что борешься. А то вдруг окажется, что боролся за династию какого-нибудь Боголюбова и ему подобных. Боголюбов примкнул к Обществу только ради борьбы с Академией.
          Да и гражданственность поста должна выражаться, по-моему, только в самих картинах, тоже граждане!—утешать себя бурей в стакане воды! Я свою картину⁹ ставлю туда только потому, что мне все равно, куда бы ни поставить, да и ближайшие выгоды этого требуют. В будущем я ничего не проигрываю — не по душе Общ[еству] будет — оставлю, не поморщусь. А ты ведь и решительнее меня, и страстнее, поэтому тебе и нужно вначале осматриваться.
          Впрочем, все, что я пишу — не совет мой — а просто NB — к соображению. Делай, как знаешь лучше для тебя. Я, может, и ошибаюсь и насчет Общ[ества] и насчет тебя.

          Твой всегда Виктор.

(Публикуется по:
Виктор Михайлович Васнецов:
Письма. Дневники. Воспоминания. Суждения современников/
Сост., вступ. ст. и примеч. Н.А. Ярославцевой. –
М.: Искусство, 1987. – 496 с., [24] л. ил., 1 л. портр. –
(Мир художника). – С. 43-44.)

¹Илья Ефимович Репин (1844—1930) познакомился с В. М. Васнецовым в Петербургской Академии художеств в 1869 г. и снимал с ним вместе квартиру на 5-й линии Васильевского острова. {И. Е. Репин. Виктор Михайлович Васнецов, 1875, х., м., ГТГ — этюд для фигуры Садко к картине «Садко в подводном царстве», 1876, х., м., ГРМ; И. Е. Репин. Портрет В. М. Васнецова, 1870, бум., гр. кар., ДМВ и 1882 г., бум., гр. кар., МА).
²Датируется по содержанию: в 1874 г. Васнецов и Репин впервые приняли участие в III выставке ТПХВ как экспоненты. Письмо было отправлено Васнецовым в Париж, где Репин находился с октября 1873 г. по июль 1876 г. как пенсионер Академии. В 1871 г. он получил золотую медаль за картину «Воскрешение дочери Иаира» (1871, х., м., ГРМ) и право на 6-летнюю заграничную поездку, был в Италии, Англии.
³На III Передвижной выставке И. Е. Репин экспонировал четыре работы: портрет В. В. Стасова (1873, х., м., ГТГ), портрет госпожи Е. Е. Неклюдовой (1873, бум., акв.), портрет О. О. Поклонской (1873, бум., акв.), «Монах» (1873). И. Е. Репин вступил в Товарищество передвижных художественных выставок 14 марта 1878 г. (протоколы ТПХВ, копии, ОР ГТГ, ф. 69, ед. хр. 10, л. 25).
⁴Речь идет о картине И. Е. Репина «Парижское кафе» (1875, х., м., собрание М. Монсона в Стокгольме), впервые экспонировалась в парижском Салоне в 1875 г.
⁵Речь идет о спорах между членами Правления Московского и Петербургского отделений Товарищества передвижных художественных выставок: поднимались вопросы об отношении Товарищества к Академии художеств, о привлечении в Товарищество молодых художников и др. Васнецов трактовал эти разногласия не как трудности организационного порядка, а как стремление отдельных членов Товарищества захватить власть.
В 1874 г. в Правление Петербургского отделения входили И. Н. Крамской и Г. Г. Мясоедов, в составе Правления Московского отделения были В. Г. Перов и К. Е. Маковский. Правление избиралось на один год из числа членов Товарищества.
Товарищество передвижных художественных выставок было создано в 1870 г. русскими живописцами и скульпторами реалистического направления как прогрессивное демократическое художественное объединение. Его возникновение было обусловлено кризисом официального академического искусства, общим подъемом демократической культуры и подготовлено деятельностью петербургской Артели художников-демократов во главе с И. Н. Крамским, ставшим в 1870 г. одним из членов-учредителей Товарищества, его вождем и идеологом. Товарищество объединяло вокруг себя лучших живописцев и скульпторов второй половины XIX — начала XX века, в него входили: Г. Г. Мясоедов, В. Г. Перов, И. М. Прянишников, Н. Н. Ге, И. И. Шишкин, В. Д. Поленов, В. И. Суриков, И. И. Левитан, В. А. Серов, М. В. Нестеров и другие. 70—80-е гг. XIX века были периодом расцвета деятельности Товарищества передвижных художественных выставок. Товарищество просуществовало до 1923 г. и практически слилось с Ассоциацией художников революционной России.
⁶Алексей Петрович Боголюбов (1824—1896) — живописец-пейзажист, профессор живописи, с 1871 г. член Совета Академии художеств. В 1873 г. вступил в Товарищество передвижных художественных выставок и одновременно был назначен Академией художеств наблюдать за ее пенсионерами в Париже. А. П. Боголюбов основал первый в России провинциальный художественный музей в Саратове (Саратовский государственный художественный музей им. А. Н. Радищева).
⁷Григорий Григорьевич Мясоедов (1834—1911) — живописец-жанрист и пейзажист, инициатор и член-учредитель ТПХВ.
⁸Академия художеств и ТПХВ по своей идейной направленности находились в постоянном антагонизме, несмотря на это, первые четыре выставки Товарищества проходили в залах Академии и многие члены ТПХВ были пенсионерами Академии. В конце 1873 — начале 1874 г. Академия начала открытую борьбу с Товариществом. Она предложила ТПХВ проводить совместные выставки и, получив отказ, запретила проведение выставок Товарищества в своих залах. В 1875 г. Академией было создано «Общество выставок художественных произведений», которое в 1876 г. открыло свою первую выставку. Тем самым Академия пыталась противопоставить свои выставки выставкам ТПХВ и воспрепятствовать участию в Передвижных выставках своих пенсионеров.
⁹На III выставке ТПХВ в Петербурге В. М. Васнецов экспонировал картину «Чаепитие в трактире». Об этой работе художник Рафаил Сергеевич Левицкий, посетивший выставку, писал 8 февраля 1874 г. В. Д. Поленову: «Васнецов, которого ты, очевидно, знаешь, чудо из чудес» (ОР ГТГ, ф. 54, ед. хр. 2622, не опубл.). В. М. Васнецов вступил в члены Товарищества 9 марта 1878 г. (протоколы ТПХВ, копии, ОР ГТГ, ф. 69, ед. хр. 10, л. 24).

1882-Богоматерь. Иконостас. Абрамцевская церковь

Окрестности Абрамцева

Фасад дома Васнецова Васнецов В.М.